ซ่อมแซม balalaika ด้วยมือของคุณเอง

สวัสดีเพื่อน! พวกเขาขอให้ฉันซ่อมบาลาไลก้า หรือมากกว่าเพื่อทำให้เธอสวย - เป็นของขวัญ แต่เมื่อลงมือทำแล้ว ให้ถูกต้อง!

บาลาไลก้า - เกิดในปี 1979. เห็นได้ชัดว่ามันถูกทำขึ้นเพื่อเป็นของที่ระลึกตามที่จารึกบนดาดฟ้ากล่าว แต่เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่โชคชะตา .. เธอทำงานที่โรงเรียนดนตรี เวลาไม่ได้ใจดีกับเธออย่างแน่นอน Deca - ในรอยแตกหมุดย้ำก็แตกต่างกันไปตามสถานที่ แล็คเกอร์เกือบหลุด

ตอนแรกฉันแค่อยากจะแยกสำรับไพ่ ติดกาว ทำสปริงใหม่ และประกอบเข้าด้วยกัน แต่อย่างที่พวกเขาพูด ความอยากอาหารมาพร้อมกับการกิน

ดาดฟ้าเปิด

หมวกและก้น - รื้อ

ทุกอย่างถูกแยกออกค่อนข้างง่ายด้วยความช่วยเหลือของน้ำร้อนและมีด

นอกจากนี้ การตรวจสอบ และการปรับที่จำเป็น ให้ติดหมุดย้ำกลับ จากนั้นฉันก็กาวก้น ถึงคราวของเด็คแล้ว เขาติดรอยร้าวทั้งหมด ล้างเคลือบเก่า ฝังการตกแต่งกล่องเสียง

ฉันติดสปริงใหม่หลังจากตั้งโดมที่ต้องการแล้ว

ฉันติดส่วนโค้งเข้ากับร่างกายแล้วแปรรูป

ก็ดูเหมือนว่าทุกอย่างพร้อมที่จะปิดเคส

ปิด!

หลังจากการอบแห้งเราดำเนินการทุกอย่าง เราเตรียมขอบ ปรับร่องสำหรับพวกเขา และทากาว เราตัดการตกแต่งที่มุมของดาดฟ้า จัดตำแหน่งคอ ตั้งและประมวลผลเฟรต ตามด้วยขั้นตอนการเตรียมการสำหรับการลงสีและการลงสีจริงอีกครั้ง

จากนั้นเราก็ปรุงและทาเปลือก เราสร้างขาตั้งใหม่และน็อตบน ด้านล่างติดกาวเข้ากับขอบ

เราใส่สตริง การตั้งค่า! นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นจริง!

นั่นคือลูกครึ่งรัสเซีย ฉันเล่นบาลาไลก้าครั้งแรกในชีวิต พวกเราลืมเครื่องดนตรีพื้นบ้านนี้ไปโดยเปล่าประโยชน์ ฉันต้องการที่จะเล่นและเล่น!

เห็นได้ชัดว่าเมื่อได้ยินความคิดของฉันแล้ว เพื่อนของฉันก็นำสิ่งใหม่มาให้ฉัน นอกจากนี้ Leningrad balalaika แต่มีเฉพาะกล่องพลาสติกเท่านั้น

เมื่อเร็ว ๆ นี้พวกเขานำบาลาไลก้ามาเพื่อยกเครื่อง - เครื่องดนตรีได้รับความเสียหายจากการใช้งานหนักทุกวัน งานมีดังนี้: การเปลี่ยน fret ที่สึกหรอ, การเปลี่ยนมาร์กเกอร์ของมาเธอร์ออฟเพิร์ล, การผลิตฐานใหม่, การเปลี่ยนเปลือกไม้อัดด้วยไม้มะเกลือ, การทาสีใหม่ทั้งหมดด้วยน้ำยาวานิชใส

เราเอาสายอักขระออกจาก balalaika ถอด fret ออกอย่างระมัดระวัง - สิ่งสำคัญคือต้องบันทึกการซ้อนทับจากการบิ่น ไม้มะเกลือนั้นบอบบางมาก และด้วยการกระทำที่ไม่เหมาะสม ไม้มะเกลือชิ้นเล็ก (และบางครั้งก็ใหญ่) ก็ถูกเจาะ แน่นอนว่าสามารถใส่ชิปได้ แต่การนำเสนอเครื่องมือจะหายไป

ถัดไป - เปลือกที่นี่อดีตอาจารย์ตัดสินใจที่จะแก้ไขด้วยวิธีที่แปลกใหม่ - เพื่อตอกตะปู ไม่ควรทำเช่นนี้ โลหะและไม้เป็นวัสดุที่แตกต่างกันเกินไป เล็บเริ่มสึกกร่อนเมื่อเวลาผ่านไปและค่อยๆคลายจากการสั่นสะเทือนจะหยุดจับเปลือก

กลไกหมุดกลับกลายเป็นว่าสะอาดหมดจด - โดยไม่ต้องหล่อลื่น! กลไกใน balalaika จะต้องได้รับการหล่อลื่นอย่างน้อยทุก ๆ ครึ่งปีจากนั้นจะใช้งานได้นาน นอกจากนี้เรายังถอดน็อตตัวบนออกชั่วขณะหนึ่ง

เมื่อฟิงเกอร์บอร์ดไม่มีเฟรต ให้เปลี่ยนจุดมาเธอร์ออฟเพิร์ลเก่าเป็นเฟรตใหม่ ด้วยแถบที่มีผิวหนังเราผ่านแผ่นปิดเอาเศษกาวและหอยมุกที่ยื่นออกมา เราตรวจสอบการไม่มีสิ่งผิดปกติด้วยไม้บรรทัด - การซ้อนทับบน balalaika ควรตรงอย่างยิ่ง

ตอนนี้เราขับเฟร็ตใหม่ ฉันติดเฟรทบนกาวเสมอ ดังนั้นเฟรทจึงนั่งในร่องได้แน่นยิ่งขึ้น ไม่ตอบสนองต่อการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิและความชื้น สิ่งสำคัญอีกประการหนึ่งคือกาวเป็นตัวนำเสียงเพิ่มเติมจากเฟรตไปยังฟิงเกอร์บอร์ด เฟรตทำจากสแตนเลส มีความทนทานและแข็งแรงกว่าเฟรตที่ผลิตจากนิเกิลซิลเวอร์ ยังคงจัดแนวเฟรตแถวทั้งหมด ม้วนยอดแบนของเฟรตขึ้นเพื่อให้ได้โปรไฟล์ครึ่งวงกลมดั้งเดิม เราจะประมวลผลปลายเฟรตด้วยตะไบเข็มเพื่อไม่ให้มือได้รับบาดเจ็บขณะเล่นในตอนท้าย เราผ่านเฟรตทั้งหมดด้วยกระดาษทราย เริ่มจากอันที่ใหญ่ที่สุดและลงท้ายด้วยอันที่เล็กที่สุด อย่าลืมขัดเฟรตให้เงาเป็นกระจก - จากนั้นเล่นเป็นความเพลิดเพลินอย่างแท้จริง! ฉันไม่เคยละเลยเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ เช่นการปิดช่องว่างระหว่าง fretboard และส่วนท้ายของ fret สิ่งนี้สวยงามและใช้งานได้จริง: สิ่งสกปรกเข้าไปน้อยลง - ปัญหาเฟรตน้อยลง

เมื่อดำเนินการทั้งหมดก่อนหน้านี้แล้ว มาเริ่มกันที่เชลล์กัน ด้วยมีดคมเราร่างโครงร่างของชิ้นงานในอนาคตจากนั้นด้วยจิ๊กซอว์เราตัดเปลือกออกด้วยค่าเผื่อเล็กน้อย เราตัดปะเก็นใหม่ที่เชื่อมต่อเปลือกกับดาดฟ้าออก เราปรับทุกอย่างอย่างระมัดระวัง - ไม่ควรมีช่องว่าง

เราลบวานิชเก่าทั้งหมดออกจากร่างกายและศีรษะ นี่เป็นขั้นตอนที่ยาวนานและอุตสาหะ แน่นอน เราไม่ลืมเรื่องสุขภาพ: เครื่องช่วยหายใจจะปกป้องปอดจากฝุ่นซึ่งเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในระหว่างการบด ฉันไม่บันทึกที่นี่ - ระบบทางเดินหายใจระดับมืออาชีพจาก ZM ทำงานได้ตามปกติ!

ก่อนเคลือบเงาเราจะปิดรอยแตกและรูพรุนในร่างกายของบาลาลิก้า ต่อไป เราลงไพรเมอร์ ปรับระดับพื้นผิวของต้นไม้ มีการยึดเกาะที่ดีเยี่ยม และแห้งเร็ว ดินไม่มีเวลาเจาะลึกเข้าไปในรูพรุนจึงไม่ผูกกับสำรับ หลังจากขัดแล้วให้ทาวานิช

แห้ง ทรายและขัดอีกครั้ง จากนั้นเราก็บดด้วยกระดาษทราย ค่อยๆ ลดเกรน ขัดเงาให้เงาล้ำลึก ฉันใช้ผงขัดและขัดเงาของ 3M ซึ่งเป็นกลุ่มวัสดุระดับมืออาชีพ ซึ่งได้ชั้นผิวสำเร็จคุณภาพสูง

อย่าลืมหล่อลื่นกลไกหมุด

เราแก้ไขเปลือกดึงสาย

เจ้าของเครื่องดนตรีขอให้ติดตั้งปิ๊กอัพบนบาลาไลก้า จากตัวเลือกที่มีให้เลือกมากมาย ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์แบบสัมผัสของ AKG 411 ถูกเลือก โดยติดเข้ากับเด็คโดยตรงโดยใช้สารประกอบแบบเหนียว

เมื่อเจ้าของมารับเครื่องดนตรี เขาจำบาลาไลก้าของเขาไม่ได้ บาลาไลก้าดูเหมือนใหม่ และฟังดูดีขึ้นมาก

ควรใช้เซ็นเซอร์ไวโอลินเพราะ ขนาดของสะพานมีความเหมาะสมกว่า ตามกฎแล้วไม่มีพายโซ แต่มีการแทนที่ฟิล์มอิเล็กเตรตภายใต้การสนับสนุนสะพาน

Sancho พูดถูกเกี่ยวกับเสียงแม่เหล็ก แน่นอน คุณสามารถไขลานขนาด 1/2 ของคุณเองได้

ใส่คอและบริดจ์แล้วสลับเป็นอนุกรม/ขนาน

ฉันจะส่งออก piezo ไปยังซ็อกเก็ตแยกต่างหากโดยติดตั้งบัฟเฟอร์ในตัวจากที่นั่นไปยังปรีแอมป์ภายนอก

ปีเตอร์อยู่ที่ไหนกับนิรันดร์ของเขา "Set X2N และไม่ต้องกังวล mosk"

Serebrov แต่ไม่คิดว่าจะทำสองสาย ถ้ากำหนดเองแล้วอย่างเต็มที่

> ขออภัยสำหรับคำถาม lamer: เป็นไปได้ไหมที่จะเป็นเพื่อนกับเซ็นเซอร์แบบพาสซีฟ (humb หรือ single) กับ piezo ที่ใช้งานอยู่? เพื่อไม่ให้เอาท์พุตที่แตกต่างกันสองแบบจากแต่ละเสียง

มีหุ่นแบบนี้. ตามที่ฉันเข้าใจ มันถูกสร้างขึ้นมาสำหรับกีตาร์ของ Tom Andersen ผู้ซึ่งขอให้ผสมปิ๊กอัพแบบพาสซีฟกับเพียโซ

แต่!
คำถามอะไร? เพื่อประหยัดสายไฟ? ตามหลักการแล้วเสียงจาก piezo ควรไปที่คอมโบอะคูสติก และจากปิ๊กอัพแม่เหล็กไปจนถึงคอมโบสำหรับกีตาร์ไฟฟ้า ด้วยเอาต์พุต 2 ช่อง จึงมีพื้นที่มากขึ้นสำหรับการปรับแต่งเสียง คุณสามารถหน่วงเวลาพายโซไว้ได้ เช่น และปล่อยให้อันแม่เหล็กผ่านไดรฟ์หรือลูกคอเพื่อให้ได้เสียงสไตล์เซิร์ฟ ในกรณีนี้ จะใช้สายกีตาร์มาตรฐาน ไม่ใช่สเตอริโอ ซึ่งจะต่อด้วย xs

1 การผลิตและการซ่อมบาลาลายัค 1

3 รูปที่ 1. บาลาลิก้าหกหมุด: 1 - กลไกหมุดแบบปิด; 2 หัว; 3- ถั่ว; 4 - ที่จับ; 5 ซับ; 6 การถ่ายโอนข้อมูล; 7 สปริง; 8 – เปลือก (งอ); 9 ชั้น 10 ชั้น; 11 - หลัง; 12 - เกณฑ์ที่ต่ำกว่า; 13 ก้น; 14 - เวดจ์ด้านหลัง; 15- ซับในด้านหลัง; เวดจ์ 16, 17, 18 ตัว; 19 - ส้นคอ; กลไกหมุด 20 ปก; 21 - สตริง; 22 - แผ่นทำให้ไม่สบายใจ 23 - จุด; 24 ซับบนดาดฟ้า; 25- เปลือก; 26 - ซ็อกเก็ต; 27 มุม; 28 ปุ่ม 3

4 เพลง Balalaika-prima แบบนี้: เพลง Balalaika-second แบบนี้: เพลง Balalaika-alto และเสียงอ็อกเทฟที่ต่ำกว่าที่เขียน: เพลง Balalaika-bass แบบนี้: เพลง Balalaika- ดับเบิลเบสและเสียงอ็อกเทฟที่ต่ำกว่าที่เขียน: 4

5 การทำสต็อคคอ ด้ามคอทำจากไม้เนื้อแข็ง: บีช, วอลนัท, มะฮอกกานี, โรสวูด, ไม้มะเกลือ ฯลฯ เชื่อกันว่ายิ่งไม้หนักเท่าไหร่คอยิ่งดี ไม้แห้งอย่างดีใช้สำหรับเว้นช่วงคอ ช่องว่างสำหรับที่จับคอของ balalaika-prima เป็นแท่งที่มีขนาด 300 x 60 x 25 มม. หลังการประมวลผล ที่จับคอ 1 (รูปที่ 2) ที่ส่วนท้ายมีส่วนลดลงเล็กน้อย ส้น (3) ติดกาวที่ด้ามจับด้วยกาวผิวหนังผ่านปะเก็น (2) ซึ่งตัดจากไม้เบิร์ชหรือวีเนียร์วอลนัทที่มีความหนา 0.5-0.8 มม. หากวัสดุที่ส้นเหมือนกับที่จับ ก็สามารถละเว้นช่องว่างภายในได้ ขอแนะนำให้รักษาการจัดเรียงชั้นในชิ้นงานดังแสดงในรูปที่ 2. มะเดื่อ 2. การเตรียมที่จับคอ: 1 - ที่จับคอ; 2- ปะเก็น; 3 - ส้น; 4 - ชุดแผ่นไม้อัด 3 แผ่น ชิ้นงานมักจะตกแต่งดังนี้ ที่จับที่มีส้นติดกาวถูกเลื่อยตามแนวกึ่งกลางและเปลี่ยนครึ่งหนึ่ง ตัดระนาบของการติดกาวในอนาคต ชุดแผ่นไม้อัดสามแผ่น (4) ถูกแทรกระหว่างครึ่งหนึ่งของที่จับคอ: สองมืดและหนึ่งแสงหรือสองแสงและหนึ่งมืด คุณสามารถ จำกัด ตัวเองให้เหลือแผ่นไม้อัดหนึ่งแผ่น สีของแผ่นไม้อัดจะถูกเลือกขึ้นอยู่กับสีของไม้ของที่จับที่คอ 5

6 รูปที่ 3. การทำเครื่องหมายและร่างของการถ่ายโอนข้อมูล: a - การทำเครื่องหมายที่ส้นเท้าของคอสำหรับการถ่ายโอนข้อมูล: การตัดด้วยเลื่อยฟันละเอียด; b - ร่างของเกี๊ยว; 1, 5 แก้ม; 2 รูปร่างของส่วนนอกของเกี๊ยว; 3- รูปร่างของส่วนด้านในของเกี๊ยว; 4, 7-โพรพิล; 6 - ส่วนบนของเกี๊ยว; c - รูปร่างด้านนอกของเกี๊ยว หลังจากทำให้รอยต่อกาวแห้ง ส้นจะถูกทำเครื่องหมายสำหรับการประมวลผลต่อไป (รูปที่ 3) ที่ระยะห่าง 17 มม. จากขอบส้นรองเท้า เส้นจะลากไปตามเส้นชั้นความสูง ตามแนวนี้ การตัดจาก 1 ถึง 6 ทำด้วยเลื่อยฟันละเอียดจนถึงระดับความลึกที่แสดงในรูปที่ 3, ก. แครกเกอร์เมเปิ้ลขนาด 16 x 16 x 50 มม. 1 และ 5 ติดกาวที่ส้นด้านซ้ายและขวา (รูปที่ 3.6) เลเยอร์ถูกกำกับไปตามแถบ ส่วนบนของเกี๊ยว 6 ได้มาจากการเลื่อยส้นเท้าให้มีความลึก 3 มม. เกี๊ยวตามรูปร่าง 2 และ 3 นั้นใช้สิ่วในขณะที่รักษารูปร่างภายนอกอย่างเคร่งครัด (รูปที่ 3, c) พวกเขาพยายามตัดราคาไปที่เส้นขอบด้านใน 3 ตัด 4 และ 7 (ดูรูปที่ 3, b) ถึงความลึก 7 มม. เสร็จสิ้นการประมวลผลเบื้องต้นของเกี๊ยว 6

8 การผลิตส่วนประกอบต่างๆ ของร่างกาย ไม้กระดานสำหรับทำเวดจ์ควรมีความหนา 2.5 มม. หลังจากการไสแบบละเอียด ไม้เนื้อแข็งหลายชนิดเหมาะสำหรับการทำเวดจ์ แต่ช่างฝีมือต้องการเมเปิ้ล นอกจากลวดลายที่แปลกประหลาดแล้ว หินก้อนนี้ยังมีคุณสมบัติของพลาสติกและเสียงที่ดีอีกด้วย ความคลาดเคลื่อนของรูปแบบจะเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในเวดจ์ตรงกลางสองอัน และสิ่งนี้ควรนำมาพิจารณาเมื่อเลือกชุดเวดจ์ ข้าว. 5. ขนาดของเวดจ์ของ balalaika-prima ชุดเตรียมจากหกแผ่น มีไม้กระดานสำรองไว้หนึ่งแผ่น เผื่อว่าลิ่มจะหัก โครงร่างของแม่แบบถูกร่างไว้บนแผ่นไม้ (รูปที่ 5) และประมวลผลตามรูปทรงเหล่านี้ด้วยสิ่วและกบ ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับความแม่นยำของการประมวลผลของเวดจ์ที่ด้านข้างซึ่งเส้นเลือดจะติดกาว ด้านเดียวกันของเวดจ์มีมุมเอียง: สำหรับเวดจ์แรก 20, สำหรับเวดจ์ 15 อันที่สองและอันที่สามทางซ้าย 10 ลิ่มอันที่สามทางขวาจะถูกประมวลผลด้วยสิ่วเท่านั้น โดยเหลือระยะขอบ 3 มม. ที่ด้านข้างของเวดจ์ที่มีมุมเอียงเส้นเลือดจะถูกติดกาวซึ่งสีนั้นขึ้นอยู่กับสีของไม้ของเวดจ์ ตามกฎแล้วเส้นจะตัดจากแผ่นไม้อัดเบิร์ชย้อมหนา 0.8 มม. และกว้าง 8 มม.

9 3.5-4 มม. กาวถูกนำไปใช้กับด้านข้างของลิ่มและหลอดเลือดดำ เส้นเลือดถูกลูบด้วยค้อนโลหะ หากหลอดเลือดดำไม่ติดก็จะถูกขันให้เข้ากับลิ่มด้วยด้าย ข้าว. มะเดื่อ 6. ขนาดด้านหลังของ balalaika-prima ด้านหลังทำจากไม้กระดานติดกาวสองแผ่นหรือไม้สปรูซทั้งหมดหนา 10 มม. (รูปที่ 6) อนุญาตให้ใช้นอตที่มีขนาดเส้นผ่านศูนย์กลางไม่เกิน 10 มม. และอยู่ห่างจากขอบด้านหลังไม่เกิน 20 มม. รูปร่างด้านหลังได้มาจากเทมเพลต ใบหน้าขนาดเล็กทั้งหกด้านมีมุมเอียงประมาณ 10 ซึ่งถูกปรับให้แหลมขึ้นตามค่าที่ต้องการระหว่างการประกอบใบหน้าส่วนล่างก็มีมุมเอียงประมาณ 20 เช่นกัน แต่ในทิศทางตรงกันข้าม ก้นจะต้องแห้งอย่างดีและไสอย่างระมัดระวัง จุดมุมทั้งหมดของเส้นขอบด้านหลังควรตรวจสอบความสมมาตรของแกนกลาง 9

10 การประกอบ balalaika บนแม่แบบและการประมวลผลที่ตามมา บนแม่แบบ 1 ชิ้นงานของที่จับคอ 2 พร้อมเกี๊ยวที่เตรียมไว้ได้รับการแก้ไขด้วยที่หนีบ (รูปที่ 7) จำเป็นต้องรักษาระยะห่าง 280 มม. จากจุดเริ่มต้นของวงแหวนถึงขอบก้น 3 ซึ่งติดกับแม่แบบด้วยที่หนีบสองอัน เมื่อติดตั้งที่จับที่คอและด้านหลัง ให้ตรวจสอบความบังเอิญของแกนของชิ้นส่วนที่ยึดด้วยแกนกลางของแม่แบบอย่างระมัดระวัง การประกอบเริ่มต้นด้วยการเตรียมลิ่มแรกซ้าย 1 (รูปที่ 8) เพื่อความง่าย ไม่แสดงที่หนีบ ข้าว. 7. การเตรียมเทมเพลต balalaika สำหรับการประกอบ: 1 - เทมเพลต; 2 คอเปล่า; 3 กระดุมรูป 8. การติดตั้งลิ่มด้านซ้ายอันแรก: 1 - ลิ่มด้านซ้ายอันแรก; 2-vein ของลิ่มซ้ายแรก; 3 - ด้านบนของเกี๊ยว; 4 - เกี๊ยว; 5 หลัง; 5 - ด้านบนของขอบด้านหลัง; 7 - เส้นดินสอของการเชื่อมต่อเล็บชั่วคราว ด้วยส่วนที่แคบ ๆ ลิ่มจะถูกแทรกเข้าไปในซ็อกเก็ตที่เกี่ยวข้องใน klez 4 สำหรับการขันให้แน่นยิ่งขึ้นของปลายลิ่มกับซ็อกเก็ตการลบมุมจะถูกลบออก ความกว้างของลิ่มถูกปรับเพื่อให้หลอดเลือดดำ 2 ติดกาวที่10

15 บนการสนับสนุนที่วางแผนไว้ล่วงหน้า ทำเครื่องหมายตำแหน่งของเวดจ์ด้วยดินสอ ในการทำเช่นนี้ให้เชื่อมต่อส่วนบนของใบหน้าด้านหลังกับจุดศูนย์กลาง A (รูปที่ 14, a) เวดจ์ทำมาจากหินก้อนเดียวกันกับเวดจ์ของลำตัว เลือกความหนา 2.5-3 มม. ใช้กบเหลา 1 อันตั้งฉากกับใบหน้า ปรับตามรอยบั้นท้าย และลิ่มตัว . พื้นผิวด้านหลังใช้ตะไบหรือไซนูเบล เช่นเดียวกับด้านหลังของลิ่ม ลิ่มกับกาวที่ใช้ถูกกดเข้าที่ด้วยเล็บรองเท้าหลายอัน ความเหมาะสมของลิ่มที่สองนั้นคล้ายกับอันแรก ในช่วงเวลาของการติดกาว หลอดเลือดดำที่มีสีเดียวกับร่างกายจะถูกวางไว้ระหว่างเวดจ์ที่หนึ่งและที่สอง หลอดเลือดดำแช่ในกาวก่อนการติดตั้ง ใช้นิ้วของมือซ้ายเอากาวส่วนเกินออกจากผ้าน้ำมัน กดลิ่มที่สองจากสองด้านเท่านั้น ดังแสดงในรูป 15.6. เวดจ์ที่ห้าและหกได้รับการแก้ไขทั้งสองด้านเช่นกัน (รูปที่ PO, c) ในโซนของจุด A ซึ่งด้านบนของเวดจ์มาบรรจบกัน ไซต์จะถูกทำความสะอาดด้วยเครื่องตัดและปิดผนึกด้วยเม็ดมีดบนกาว ข้าว. 14. โครงการหนุนร่างกาย15

16 รูปที่ 15. ชุดเวดจ์ด้านหลัง: a - การติดตั้งลิ่มแรก: 1 - ลิ่ม 1; 2 เล็บรองเท้า; b - การติดตั้ง clea ที่สอง: 1 - หลอดเลือดดำระหว่างเวดจ์ที่หนึ่งและที่สอง; c - การติดตั้ง klia ที่หก: 1 - แพลตฟอร์มสำหรับการแทรก รูปที่ 16. ติดลูกปัดเคลือบที่ด้านหลัง: เคลือบลูกปัดเคลือบ 7 - ลิ่มตัว; 8 - หลัง; 9 – ลิ่มด้านหลัง หากลิ่มด้านหลังถูกติดตั้งอย่างเรียบร้อย ระหว่างปลายและปลายของเวดจ์ของร่างกายจะมีมุมใกล้กับมุมขวา หากเวดจ์ด้านหลังไม่เป็นไปตามรูปร่างของตัวถังในระยะทางที่เท่ากัน (ประมาณ 3 มม.) ข้อบกพร่องนี้จะได้รับการแก้ไขด้วยเลื่อยฟันละเอียดซึ่งเวดจ์จะถูกเลื่อยตามความยาว แนะนำให้ทำความสะอาดมุมไดฮีดรัลที่เกิดจากปลายเวดจ์ของส่วนหลัง 9 และเวดจ์ของร่างกาย 7 (รูปที่ 16) หลายครั้งด้วยตะไบสี่ด้านสำหรับโลหะที่มีรอยบากขนาดใหญ่ นี่คือวิธีการเตรียมรังสำหรับปูลูกปัดเคลือบ ลูกปัดกระจกถูกปรับตามลำดับ 1, 2, 3, 4, 5, 6 ปลายของลูกปัดกระจกถูกตัด "บนหนวด" ด้วยสิ่วโดยเน้นที่โต๊ะทำงาน กาวลูกปัดในลำดับ 1, 6, 2, 5, 4, 3 ที่สามทำหน้าที่16

17 "ล็อค" นั่นคือปรับเมื่อคนอื่นติดกาวแล้ว ลูกปัดเคลือบติดกาวถูกกดด้วยเชือกตามแบบแผน (ดูรูปที่ 16) เพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น รูปทรงของด้านหลังจะบิดเบี้ยว เพื่อความพอดีของลูกปัดกระจกกับรัง ใบหน้าด้านใดด้านหนึ่งไม่ได้ทำมุมฉาก ข้าว. 17. ตำแหน่งของก้นบนก้น ลูกปัดเคลือบแห้งจากด้านข้างของก้นถูกตัดออกด้วยกบล้างด้วยลิ่มของก้นและจากด้านข้างของเวดจ์ของร่างกายการดำเนินการนี้จะดำเนินการด้วยไฟล์ สำหรับโลหะ ช่องว่างและข้อบกพร่องที่สังเกตเห็นนั้นถูกฉาบด้วยขี้เลื่อยที่มีสีตรงกันด้วยกาวผิวหนัง หลังจากการอบแห้งอย่างทั่วถึง แผ่นรองจะถูกตัดออกและขัดด้วยกระดาษทราย ก้นถูกตัดเข้าด้านหลัง (รูปที่ 17)ขั้นแรกให้วางบั้นท้ายซึ่งเคยเลื่อยจากแผ่นไม้อัดเบิร์ชย้อมหนา 1.5 มม. ไว้บนเวดจ์ของก้นแล้วหมุนด้วยดินสอที่แหลม ตามรูปร่างที่ได้ คัตเตอร์จะถูกตัดให้มีความลึก 1-1.2 มม. และเลือกรัง ก้นติดกาว (กาว mezdrovy) และถูด้วยค้อน แนะนำให้รักษารูปร่างของก้นไว้ในขนาดที่แสดงในรูปนี้ รูปร่างด้านหลังอาจแตกต่างกัน 17

20 รูปที่ 21 ช่องว่างของสปริง a - บากด้วยขวาน, b- ตัดด้วยมีด, ค- มิติของช่องว่างของสปริง balalaika; g-spring วางแผนตามแม่แบบ รูปที่ 22 สปริงติดกาว 1 - สำรับ; 2 สปริง; 3 - บีบ 4 - ไม้บรรทัดแรงดัน กาวสปริงด้วยกาวผิวหนังตามลำดับต่อไปนี้ ทำเครื่องหมายตำแหน่งของสปริงในอนาคต 2 ที่ด้านในของดาดฟ้าด้วยเส้นดินสอบาง ๆ (รูปที่ 22) เริ่มติดกาวด้วยสปริง 1 กาวถูกนำไปใช้กับส่วนโค้งของสปริงและใส่สปริงเข้าที่ ที่ด้านหน้าของดาดฟ้า 1 วางไม้บรรทัดแรงดัน 4 ทำจากไม้สปรูซที่มีส่วน 25 x 5 มม. และวางที่หนีบ 3 ที่ 20

10 เมตร ร่างกายของ balalaika 6 ได้รับการแก้ไขบนโต๊ะทำงาน (รูปที่ 24) โดยใช้ที่หนีบ (2) เพื่อไม่ให้ที่จับของคอ (3) เลื่อนบนพื้นผิวของโต๊ะทำงาน 4 แผ่นกระดาษทรายขนาดใหญ่วางอยู่ใต้นั้นพับครึ่งโดยให้เม็ดออก กาวถูกนำไปใช้กับโค้ง, klets, รังสปริง, ก้น Deca เข้าที่ ในขณะเดียวกัน ก็แสดงความระมัดระวังอย่างยิ่งที่มุมดาดฟ้า ด้วยความช่วยเหลือของปะเก็น 1 ใช้เล็บรองเท้าคู่หนึ่งกดส่วนบนของสำรับกับเกี๊ยว วางไม้บรรทัดดัน 5 ไว้บนดาดฟ้าแล้วกดด้วยมือซ้ายไปทางด้านหลัง ด้วยมือขวาพวกเขาวางห่วงบนตะปูที่ตอกเข้าไปในเกี๊ยว (มม.) และส่งผ่านใต้ร่างกายแล้วนำมันออกไปตามดาดฟ้าไปยังตะปูตัวที่สอง เมื่อตะปูตัวที่ 2 โค้งมนแล้ว เชือกจากปลายลำตัวออกไปที่ 21

23 ตัวเลือกจะแสดงในรูปที่ 25, ข. มุมถูกตัดในลักษณะเดียวกับซ็อกเก็ต รูปแบบของมุมถูกเลือกโดยคำนึงถึงรูปแบบของเต้าเสียบ ข้าว. 25. การใส่มุม: a - ตัดสำรับด้วยเกจวัดความหนาที่ถูกตัดแต่ง; รุ่น b ของมุม 23

29 รูปที่ 31. การเตรียมซ็อกเก็ตสำหรับสายทำให้ไม่สบายใจ: 1 - ที่หนีบ; 2- มาตราส่วนเทมเพลต; 3 - วาง; 4 - ที่จับคอ; รูปที่ 5 32. การประมวลผลที่จับคอ: a, b - การยื่นส้นเท้าเบื้องต้น; c - การประมวลผลของส้นเท้าและที่จับที่คอ: 1 - โปรไฟล์เริ่มต้น; 2 - โปรไฟล์หลังจากประมวลผลด้วยสิ่ว 3 - โปรไฟล์สุดท้ายของคอและส่วนต่างๆ 29

32 การประดิษฐ์และการติดตั้งน็อตและเปลือก การตัดครั้งแรกบนฟิงเกอร์บอร์ด (รูปที่ 35, a) เสร็จสิ้นจนถึงความลึกของฟิงเกอร์บอร์ด รังที่ได้จะถูกทำความสะอาดด้วยสิ่วและบล็อกไม้มะเกลือหรือฮาร์ดร็อคอื่น ๆ ที่มีขนาด 6 x 8 x 35 มม. ติดอยู่ หลังจากการอบแห้ง น็อตจะถูกประมวลผลด้วยสิ่วตามโปรไฟล์ที่แสดงในรูปที่ 35, ข. ข้าว. 35. แผนผังการตั้งค่าอาน: a - เตรียมซ็อกเก็ตสำหรับอาน: 1 - fretboard; 2 - ทำเครื่องหมายการตัดใต้ธรณีประตู; b - การวาดน็อตพร้อมการระบุขนาดหลัก 36. โครงการติดตั้งอาน: 1 - สำรับ; 2 - ช็อต; 3 ก้น; 4 - หลังเวดจ์; 5 - น็อตหลังควรทำจากฮาร์ดร็อค รังสำหรับน็อตถูกจัดทำขึ้นดังแสดงในรูปที่ 36. เปลือกสำหรับบาลาลิก้าทำจากไม้กระดานขัดเงาของฮอร์นบีมย้อมหรือลูกแพร์หนา 3-4 มม. เพื่อจุดประสงค์เหล่านี้ คุณยังสามารถใช้ไม้อัดเบิร์ชสามชั้นโดยไม่ต้องผูกปม ส่วนแรกของรูปร่างของเปลือก AGF (รูปที่ 37) ถูกตัดออกโดยใช้จิ๊กซอว์หรือเลื่อยคันธนูแบบบาง Rasp และลบมุมไฟล์ เส้นหัก ABCDEF ในรูปแสดงส่วนที่สองของเส้นชั้นความสูง 32

33 เปลือก ได้จากการติดกระดานเปล่าเข้ากับร่างของบาลาลิกาแล้ววนรอบลำตัวและปลายของโอเวอร์เลย์ด้วยดินสอ ช่องเจาะในเพลทของเปลือก BCDE สำหรับการซ้อนทับนั้นแคบลง 2 มม. และสั้นลง 4 มม. (ดังนั้นจึงให้ค่าเผื่อสำหรับการประมวลผล) ข้าว. 37.ร่างของเปลือกเปล่า (ดูจากด้านล่าง) 1 - ร่างของการตัดเปลือกเปล่า; 2 - ส่วนของเปลือก; แผ่นไม้อัดติดกาว 3 ส่วนบนแผ่นไม้อัด ด้านล่างของเปลือก แผ่นไม้อัดหนา 1.5-2 มม. ติดกาว 3 แผ่น มุมเอียง 15 องศาที่ทำขึ้นในส่วน BC และ DE ให้การเชื่อมต่อที่แน่นแฟ้นระหว่างเปลือกและฟิงเกอร์บอร์ด ส่วนซีดีเชื่อมต่อกับโอเวอร์เลย์ด้วยไม้แขวน (รูปที่ 38) เปลือกเชื่อมต่อกับร่างกายด้วยกาวผ่านปะเก็น 6 พร้อมกระดุมไม้หลายอัน 10 รังสำหรับกานพลูในเบื้องต้น 33

34 แทงด้วยสว่านหรือเจาะด้วยสว่านขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 1-1.5 มม. ตำแหน่งโดยประมาณสำหรับการติดตั้งกระดุมแสดงในรูปที่ 37 ดาว ก่อนติดตั้งเปลือกในบริเวณที่ติดกาว ให้เอาน้ำยาวานิชออกจากแผงเสียงของอุปกรณ์ คุณควรใส่ใจกับความจริงที่ว่าพื้นผิวของเปลือกกับด้านล่างของเยื่อบุจะต้องตรงกัน ช่องว่างระหว่างพวกเขาจะฉาบ ข้าว. 38. แบบแผนของการยึดเปลือก: a - ตำแหน่งของส่วนต่างๆ; b และ c - ส่วนตามขวางและตามยาว: 1 - เปลือก; 2 - สายทำให้ไม่สบายใจ; 3- ซ้อนทับ; 4 - เกี๊ยว; 5 ชั้น; b - ปะเก็นใต้เปลือก; 7 - ช็อต; แปด

โค้งงอ; ร่างกาย 9 ลิ่ม; 10 - ตะปูไม้ 39. ภาพร่างของชิ้นงานและขาตั้ง ข - ยืน 34

35 รูปที่ 40. โครงการกำหนดความสูงของขาตั้ง: h คือความสูงของขาตั้ง เอ - ระยะห่างจากน็อตถึงเฟร็ตที่ 12 ช่องว่างสำหรับขาตั้งสำหรับสาย (บางครั้งเรียกว่าเมีย) ทำจากไม้เมเปิล, บีช, ไม้เบิร์ชน้อย (รูปที่ 39, a) ปะเก็นที่ทำจากไม้มะเกลือ ไม้โรสวูด หรือไม้เนื้อแข็งอื่นๆ ติดกาวที่ส่วนบนของชิ้นงาน ขนาดสุดท้ายของขาตั้งแสดงในรูปที่ 39, ข. ความสูงของขาตั้งที่อยู่ตรงกลางจะถูกกำหนดตามรูปแบบที่แสดงในรูปที่

สแตนด์เป็นส่วนสำคัญของบาลาไลก้า ทำหน้าที่รองรับสาย ส่งสัญญาณการสั่นสะเทือนไปยังซาวด์บอร์ด และจำกัดความยาวของส่วนที่ทำงานของสาย ขาตั้งต้องแข็ง กล่าวคือ สามารถต้านทานการเสียรูปและมีแผ่นกระดูกในส่วนที่ใช้งานเพื่อให้สายเลื่อนได้อย่างอิสระเมื่อเล่นไวบราโต มันทำมาจากไม้เมเปิ้ลของเลื่อยวงเดือนที่มีรังสีแกนขนาดใหญ่เด่นชัด แต่ไม่มี "คลื่น" หรือจากไม้มะเกลือ สำหรับเครื่องมือแต่ละชิ้น รูปทรงของขาตั้งและวัสดุสำหรับการผลิตจะถูกเลือกแยกกัน ควรเอียงหลังเล็กน้อยและติดตั้งอย่างระมัดระวัง

คุณสมบัติของไม้จะขึ้นอยู่กับปัจจัยดังต่อไปนี้:

• เจาะเข้าไปในรูพรุนของไม้ในดินซึ่งเมื่อแห้งแล้วจะค่อนข้างกระชับชั้นผิวของไม้
• ประเภทของวัสดุเคลือบ
• ความหนาของชั้นป้องกัน

จากทั้งหมดที่กล่าวมา การปฏิบัติตามกฎพื้นฐานสำหรับการจัดเก็บและการดูแล balalaika คอนเสิร์ตคุณภาพสูง อย่างไรก็ตาม สำหรับเครื่องดนตรีทั้งหมด ไม่เพียงส่งผลต่อคุณภาพเสียงเท่านั้น แต่ยังช่วยยืดอายุการใช้งานอีกด้วย

นี่คือกฎ:

1. จำเป็นต้องเก็บเครื่องมือไว้ในห้องที่แห้งและอุ่นด้วยอุณหภูมิอากาศ 15-30 ° C และความชื้นสัมพัทธ์ 50-60% มันจะดีกว่าถ้าเครื่องมือถูกเก็บไว้ในเคส
2. สถานที่จัดเก็บเครื่องมือที่ไม่มีกล่องไม่ควรอยู่ใกล้ระบบทำความร้อนเกิน 1.5 ม. และใส่ในกล่อง - 0.5 ม.
3. รักษาเครื่องมือให้สะอาด
4. ตรวจสอบให้แน่ใจว่ากลไกหมุดหล่อลื่นด้วยน้ำมันเสมอ
5. เมื่อนำเครื่องมือจากน้ำค้างแข็งเข้ามาในห้องอุ่น ห้ามถอดออกจากเคสทันที ปล่อยให้อุณหภูมิของบาลาลิกาค่อยๆ เท่ากันกับอุณหภูมิของอากาศในห้อง
6. จับเครื่องมือด้วยความระมัดระวัง อย่าให้ตก ปกป้องจากการกระแทก และจำไว้ว่า บาลาไลก้าเช่นเดียวกับเครื่องดนตรีอื่นๆ เป็นอุปกรณ์อะคูสติกแบบบางที่ซับซ้อน ซึ่งทำจากวัสดุที่เปราะบาง และความเสียหายหรือผลกระทบใดๆ อาจนำไปสู่การวางแนวของระบบเสียงทั้งหมดของเครื่องดนตรีหรือการแตกหักของชิ้นส่วนแต่ละส่วนได้

ดังที่ได้กล่าวไปแล้วในส่วนก่อนหน้าของบทคัดย่อ นาลิมอฟบาลาไลกาที่ยอดเยี่ยมบางตัวถูกทำลายระหว่างการซ่อมแซมโดยช่างฝีมือมืออาชีพตัวน้อย การปฏิบัติตามกฎการดูแลและการใช้งานเครื่องมืออย่างเข้มงวดช่วยลดโอกาสเกิดข้อบกพร่องได้อย่างมาก อย่างไรก็ตาม ลักษณะที่ปรากฏบางครั้งขึ้นอยู่กับปัจจัยต่างๆ เช่น ความชื้นในอากาศ สภาพในการใช้งานเครื่องมือ สภาพการขนส่ง ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะยกเว้นลักษณะที่ปรากฏของข้อบกพร่องโดยสิ้นเชิง

นอกจากนี้ยังมีอุบัติเหตุมากมายซึ่งเป็นผลมาจากการแตกหักของชิ้นส่วนแต่ละส่วนของเครื่องมือหรือการทำลายอย่างสมบูรณ์ นอกจากนี้ยังมีข้อบกพร่องที่เกิดขึ้นจากการใช้งาน balalaika ในระยะยาว: การเสียดสีของ frets, ลักษณะของฟันเฟืองในกลไกหมุด, การเสียดสีของการเคลือบแล็คเกอร์ของเครื่องดนตรี, การอ่อนตัวของความยืดหยุ่นของ soundboard เพื่อป้องกันความเสื่อมของคุณภาพเสียงและการเล่นของบาลาไลก้าคอนเสิร์ตที่มีศิลปะชั้นสูง การซ่อมแซมควรมอบหมายให้เฉพาะผู้ซ่อมแซมที่มีคุณสมบัติสูงและมีประสบการณ์ในการซ่อมเครื่องดนตรีที่มีเอกลักษณ์เฉพาะเท่านั้น น่าเสียดายที่มีอาจารย์เพียงไม่กี่คนในปัจจุบันที่ต้องการงานศิลป์สูง แม้แต่ในโรงงานเครื่องดนตรีก็ไม่สูงมาก

ความเข้มงวดของสมาชิกของคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญในระดับศิลปะและความงามของเครื่องมือที่ได้รับการยอมรับ เพื่อความทันสมัยของการออกแบบและรูปแบบ คุณภาพของวัสดุที่ใช้ การเลือกสี ความกลมกลืนของสัดส่วนและความสามัคคีของโวหารไม่เพียงพอ . แม้ว่าสมาชิกของคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญจะมีความเป็นมืออาชีพสูง สำหรับการประเมินตามวัตถุประสงค์ของคุณภาพเสียงและการเล่นของบาลาไลก้า จำเป็นต้องใช้เครื่องดนตรีและขาตั้ง ซึ่งหมายความว่าการผลิตเครื่องมือที่ทันสมัยต้องเป็นไปตามหลักการออกแบบทางวิทยาศาสตร์ที่รับประกันคุณภาพสูง การพัฒนาเหล่านี้เป็นไปได้สำหรับโรงงานเครื่องดนตรีเท่านั้น จำเป็นต้องมีงานวิจัยที่หลากหลายในด้านนี้ จำเป็นต้องทราบการพึ่งพาคุณสมบัติวัตถุประสงค์ของเสียงกับคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลของไม้ที่ใช้ในการผลิตเครื่องมือ ความหนาของแผ่นเสียง ขนาด การออกแบบ ตำแหน่งของสปริง และขาตั้ง กล่าวอีกนัยหนึ่ง คุณต้องเรียนรู้วิธีสร้างคอนเสิร์ตบัลไลกาคุณภาพสูงโดยอิงจากข้อมูลทางวิทยาศาสตร์ ไม่ใช่การประเมินตามอัตวิสัยและความรู้ของผู้เชี่ยวชาญคนเดียว

1. Petukhov M.V. V. Andreev และกลุ่มผู้เล่นบน balalaika - "บายัน" 2431 ฉบับที่ 11 หน้า 99;
2. บับกิน บี. บาลาไลก้า. “บทสนทนาภาษารัสเซีย” 2439 ฉบับที่ 3;
3. ราชกิจจานุเบกษา. 2458 6 พฤษภาคม;
4. Sokolov F. ชาวรัสเซีย บาลาไลก้า. M. , "นักแต่งเพลงโซเวียต", 2505;
5. Ilyukhin A.V. Andreev. เนื้อหาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การแสดงเครื่องดนตรีพื้นบ้านรัสเซีย ม., GMPI อิ่ม. Gnesinykh, 1959, ไม่ใช่. ผม;
6. Vertkov K. "เครื่องดนตรีพื้นบ้านรัสเซีย". ล. "ดนตรี", 2518;
7. Gorlov A. การผลิตและการซ่อมแซมเครื่องสาย M. , "อุตสาหกรรมเบา" 2518;
8. Peresada A. คู่มือผู้เล่น balalaika M.”S.K.” 2520;
9. เอกสารที่ไม่ได้เผยแพร่จากเอกสารสำคัญของ V.V. Andreev, BS Troyanovsky, P.F. Pokromovich เก็บไว้ใน TsGALI;
10. ภาพถ่ายถูกถ่ายจากต้นฉบับที่เก็บไว้ในหอศิลป์วิจิตรศิลป์ Central State (หมายเลข 2609, 2684, 2445, 2480, 2580, 2388) รวมถึงในพิพิธภัณฑ์วัฒนธรรมดนตรี Glinka State Central (หมายเลข 15659, 8680 , 24957, 26422, 25331, 25327, 13593);